贊同姜文對(duì)本片的看法,雖然好看,馮提爾的創(chuàng)意構(gòu)思新穎,妮可與眾配角發(fā)揮了精湛演技,但極簡(jiǎn)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì),無(wú)實(shí)物表演方法與激烈情節(jié)設(shè)置都太偏向戲劇了,總覺得直接搬上戲臺(tái)也毫無(wú)違和感,在觀影過(guò)程中這種困擾貫徹始終(剛?cè)ゲ榱讼掳l(fā)現(xiàn)與姜文的觀點(diǎn)完全吻合…本來(lái)只記得他說(shuō)馮提爾被慣壞了以及片子很討巧)而在這樣一個(gè)戲劇化的空間內(nèi)討論"人性",這里面的人性是極端化的,經(jīng)歷了凝縮與提純的,它缺少現(xiàn)實(shí)的灰度與混沌以及不確定性,一切都按照戲劇走向發(fā)展,這就不太"電影"了,且觀眾極易被這樣的"人性論"與"復(fù)仇"征服并將片中代表"權(quán)威"的黑道說(shuō)出的臺(tái)詞奉為圭臬,這種壓抑向爽快轉(zhuǎn)變的煽動(dòng)性非常"討喜",可全盤接受意味著愚蠢與不成熟。最喜歡的角色是保羅演的Tom,他的懦弱,童貞,自大與偽善都讓他看起來(lái)無(wú)比真實(shí),脆弱易碎,與妮可的慈悲神性構(gòu)成電影郁結(jié)魅力的核心