非常精彩，古怪而燃。攝影機頑固地穿插在畫面里，像是把正片和拍攝花絮剪接在了一起，不，還有制作花絮（膠片定格）和觀看花絮（影院熒幕），攝影和剪輯技巧輪番上陣，排演敖德薩的街道、工廠和人們，甚至通過分割拼接“增殖”著現實（類似同年《柏油路》開場），這讓人想到本雅明說的“電影借助它的攝影設備，以最密集的方式深入現實的核心”，但這個現實又是主觀、自覺的，作為視點的“持攝影機者”不斷出現，與他拍攝的畫面交相呼應，就好像后來的敘事片中，處于主觀視角的人物與ta看到的畫面對切。觀看，是這部“非虛構”電影構造的中心。在攝影機的定格動畫中，連人都不需要了，只有一個幽靈，鏡頭的幽靈，在游蕩。流水線快進，運動慢鏡，火車來去，景物旋轉，從中可以感受到一種機械的韻律。有個鏡頭是蘇維埃女槍手一槍射倒了法西斯標牌，很奇妙。