技術(shù)層面對(duì)影史拆解還是很好的，但后面就變得片面、混亂，挑選的素材也瑣碎重復(fù)，脫離完整語(yǔ)境靠一場(chǎng)戲甚至幾幀畫面來(lái)分析顯然有失偏頗，仿佛畫面中一個(gè)男人看一個(gè)女人就是主客體凝視，忽略很多片完整內(nèi)容的主客體互換、對(duì)男性身體的特寫分切，更像導(dǎo)演全方位抗拒肉體展示，當(dāng)然這種抗拒并非不正確，可當(dāng)導(dǎo)演自己作品出現(xiàn)時(shí)導(dǎo)演露出的傲慢就顯得很詭異，大段導(dǎo)演凝視銀幕上主體凝視客體的畫面、女性學(xué)者表達(dá)與肉體畫面的平行剪輯搭配煽動(dòng)的音樂，導(dǎo)演說(shuō)著權(quán)力、對(duì)以凝反凝手法的反對(duì)，又用剪輯權(quán)進(jìn)行著以凝反凝，聯(lián)想今年的作品，大量作品依然使用片中所示傳統(tǒng)手段進(jìn)行男凝而不為人察覺、獲得全方位好評(píng)，反而呈現(xiàn)撕裂男凝形象的Blonde被直觀帶上男凝帽子，就更難認(rèn)同導(dǎo)演最后沒說(shuō)太清的“新道路”，可也不算新，被許多作者采用幾十年了，沒奏效過(guò)