《加油小店》劇情簡介
加油小店是由執導，主演的一部綜藝。主要講述了：加油小店之余有礦回訪小店溫暖收官 阿雅西點銷售量暴漲
《加油小店》相關評論
冉小ju
其實帶有后設性視野的電影有很多，關于制片過程「日以作夜」作者身份「八部半」創作焦慮「巴頓芬克」，傳播介質「開羅紫玫瑰」但此片的視角卻是對電影前制過程的二次建構與創作進程的自我解構，這二者于現實于文本都構成了巧妙的互文，但也正是因此反而造成了主體性的缺失，即使影片充斥著心理寫實與互文性言說，但都只能算作對周遭現實的指涉集。創作者本身心緒暗示的復雜性，與敘事過程中主體的情緒演繹都被遮蔽了。所以我還是把它看作真實電影，即帶有作者介入性的現實主義電影，只不過是他介入了自己。不能拿費里尼的標準要求一個青年導演，所以我依然給了五星，因為它確實擊中我了，一開口我就知道他是老裝逼犯了。
一顆歪果仁
劉家良不單有真功夫，對電影語言的掌控其實也強過張徹。寺內修煉部分已經是傳世經典，在海外市場大受追捧，應該也離不開先前熱門美劇《功夫》的充分鋪墊。故事雖然發生在雍正年間，在南派武術傳說的基礎上，又加入了清末同盟會刺殺廣州將軍史實的元素，還是有點意思的。
小小紙灰機
可能從小窩在自己的小房間看上一整天的繪本和小人書是最讓某類人群感到幸福的私人活動，毫無疑問韋斯安德森就是這類存在。不過，這樣的幸福相伴著絕對的孤獨，也就往往會造成人際關系的殘缺 這也是為何電影圍繞這樣的主角通過扁平化運鏡和視角而盡力構造出獨屬于其私人性的空間環境來；同時在劇本上，以超出正常對話范圍的閑扯和掩飾勾勒出主角不善于交際而刻意“聲東擊西”的言行模式 配合著劇本，大量在狹窄空間下的中景又強行框住主角和其他角色，讓他無處可逃又不得不顧左右而言他地面對一切，要么別的角色被主角蠻橫地冒犯私人空間，要么是主角被別人闖進了私人空間(船上分隔的空間就是私人空間的具象化)，于此就完成了韋斯安德森最想要的一種言行上的喜劇和關系上的孤獨傷感相互交加的特殊效果，才給老生常談的親子關系創造了新的感知形式
