《哪吒重生》嘗試在一個架空的柴油朋克舞臺中重新講述哪吒的神話故事，導演似乎相當迷戀設定以及分鏡頭的炫技感以至于使用大量慢鏡表現關鍵幀，以及對于經典作品的致敬。但是《哪吒重生》究竟不是生成為未來與超人類的《阿基拉》，也不是追光前作，對于英雄信仰進行反思的《姜子牙》，充其量也是一部好萊塢邏輯之下的《阿麗塔》，正如同《阿麗塔》結尾拔起劍的女主角，在《哪吒重生》中，人物是臉譜化的，所有的關系依靠一個先在的文本進行人為建立，無論是李云祥還是敖丙都不過是兩個沉迷于敘事的人，他們的自由意志讓位給背后擬古主義的替身攻擊。而當影片的結尾，李云波說出“我是哪吒”之時，他無法令歷史非作，而是徹底淪為宏大歷史神話的奴隸，這部在中國傳統節日上映的影片不外乎用流行的方式美化了一個中國式的價值觀：《活著》。