《開(kāi)端2022》劇情簡(jiǎn)介
開(kāi)端2022是由孫墨龍,劉洪源,老算執(zhí)導(dǎo),白敬亭,趙今麥,劉奕君,劉濤,黃覺(jué),劉丹,宋家騰,曾柯瑯,張喜前,馬蘭,焦鵬,卜宇鑫,李感,范帥琦,鞠帛展,余沛杉,張齡心,白宇帆,尤靖茹,陳牧揚(yáng),任帥,吳其江,高海鵬,李克偉,趙千紫,馬波,劉冠霖,魏偉,李斌,王宏,錢漪,陳衛(wèi),吳玨瑾,陳小妹,沐桐,喬牧,王汀,許薇,亦明,李金江,張浩,陳鏡依,王沛祿,王楓,張靖嵐,劉祉驛,李林,于京田,丁文博,龍斌,王智,陸星,王志鵬,柳欣言,孫惟嵩,陳宇喆,陳茜,郝將,程小剛,王康康,汪美美,張涵,張文馨,張迪扉,羅今,顧高敏,尹騰喆,張麗雯,殷晨曦,申貝,李永,徐主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了:該劇改編自祈禱君的同名小說(shuō),講述了游戲架構(gòu)師肖鶴云(白敬亭 飾)和在校大學(xué)生李詩(shī)情(趙今麥 飾)在遭遇公交車爆炸后“死而復(fù)生”,于公交車出事的時(shí)間段內(nèi)不斷經(jīng)歷時(shí)間循環(huán),從下車自救到打破隔閡并肩作戰(zhàn)
同類國(guó)產(chǎn)劇
《開(kāi)端2022》相關(guān)評(píng)論

小小小魚(yú)吃吃吃
概念先行,關(guān)于語(yǔ)言的點(diǎn)子創(chuàng)意極佳,一種獨(dú)屬于2人的、漸次創(chuàng)造出的全新語(yǔ)言建基于每位猶太同胞的姓名之上,2840條人Ming換來(lái)了1個(gè)人的逃出生天,2840位死者又經(jīng)由銘印在這1個(gè)人記憶中的語(yǔ)詞而繼續(xù)存活。如果按照同樣被納粹逼迫至死的本雅明所提出的彌賽亞語(yǔ)言觀,擅自創(chuàng)設(shè)一門虛假語(yǔ)言的行為不啻是【過(guò)度命名】,但恰是這“濫加名稱”讓數(shù)千猶太死難者不再【無(wú)名】,進(jìn)一步使納粹成為接近純粹惡的黑暗名詞。可惜電影本身中規(guī)中矩,劇本邏輯與細(xì)節(jié)經(jīng)不起細(xì)致推敲,除了想去波斯的德國(guó)軍官外,其他角色也都嚴(yán)重臉譜化,在一眾二戰(zhàn)大屠殺題材電影中并不能脫穎而出。攝影與結(jié)尾大加分。(8.0/10)

長(zhǎng)不大的懶孩子
由宮本武藏的故事引申出來(lái)的“電影是一切”,最為精準(zhǔn)的概括了影片采取的非常規(guī)“戲中戲”結(jié)構(gòu),可能跟阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》比較像,但陳翠梅在“戲里戲外都是戲”這方面做得更加深入,攝制前期與攝制中這兩部分的銜接毫無(wú)痕跡,無(wú)法確定一個(gè)明確的分界線。粗淺地分,前半部分有洪常秀式的尬聊(談?wù)撆缘膼?ài)情/婚姻)以及對(duì)武打類型片的拆解,后半部分對(duì)《諜影重重》模仿和解構(gòu)則是對(duì)前面提到的各種元素的重組;對(duì)身份即“我是誰(shuí)”(母職-演員-妻子/馬來(lái)西亞身份-多語(yǔ)言)的焦慮與追尋則貫穿電影的始終。而且埋了非常多的梗,(比如印有LOL的衣服其實(shí)是金正男刺殺案中其中一位穿的),甚至女主角對(duì)其丈夫的情感流露也是很有意思的。重要的是創(chuàng)作者與電影如何互相介入,本片中陳翠梅-演員-導(dǎo)演三者之間形成了多重互指…