與《何處是我朋友家》相比，本片無論是主題內容還是形式語言都要更多更滿一些。盡管同樣聚焦于艱辛生活下的伊朗孩子，但其展示手段卻具備更奪人眼球的外在魔力：柔和的長焦拍攝與特寫鏡頭、人物運動過程的快速剪接與慢動作播放、男孩馬拉松比賽時刻的主題蒙太奇......活脫脫的典型美國式電影的處理方式。這樣的戲劇化手段顯得具有極強的好萊塢氣質，也難怪該片在美國的市場接受度相較算高。不過拋開形式語言的循規蹈矩不論，內容上展現的階級分化維度，以及父子關系的刻畫，都讓人聯想起《偷自行車的人》的新現實主義（盡管其表現形式無疑不是新現實主義的）。總的來說，這是一部杰出好看的溫情電影，但其語言不具備阿巴斯那樣的創造力，美學氣質上也有濫俗之嫌。這大概就是通俗故事與詩性哲思之間的差異吧。不過結局的處理甚是巧妙，增添了詩意。