《列奧納多》劇情簡介
列奧納多是由丹尼爾·珀西瓦爾,亞力克西斯·卡希爾執(zhí)導(dǎo)，艾丹·特納,馬蒂爾達·德·安杰利斯,弗萊迪·海默,詹姆斯·達西,亞歷桑德羅·斯佩爾杜蒂,馬西莫·德桑蒂斯,卡洛斯.古爾巴斯,安東尼奧·德馬提奧,羅賓·瑞努奇,加布里埃爾·洛吉迪斯,約薩法特·瓦尼,弗拉維奧·帕倫蒂,喬瓦尼·西福尼,米里亞姆·達爾馬齊奧,威廉·邁克爾·羅伯茨,瑪麗亞·薇拉·拉蒂,馬克斯·班內(nèi)特,科拉多·因韋爾尼齊,安德魯·諾,吉安卡羅·吉安尼尼,波佩·吉爾伯特,安德烈·加羅法洛,伊登·黑赫斯特,達維德·伊科皮尼,洛倫佐·阿多尼,塞爾吉奧·阿爾貝利,雨果·貝克,弗蘭西絲卡·吉爾勒米,基特·克拉主演的一部歐美劇。主要講述了：艾丹·特納(《霍比特人》《波爾達克》)要演大畫家 科學(xué)家達芬奇了。他將主演新劇《列奧納多》(工作標(biāo)題，尚未正式定名)，聚焦列奧納多·達·芬奇在意大利文藝復(fù)興時期的生活和作品。 這是一部英
《列奧納多》相關(guān)評論
今天要早點睡??
其實張愛玲的小說并不適合拍成電影，情節(jié)簡單，但老練的用筆又使得體驗深刻。因此二次創(chuàng)作上，如何保留張愛玲的味道又能合理使用情節(jié)，使質(zhì)感不顯直白、粗疏，是一個很大的考驗。李安比許鞍華就強在對張愛玲基調(diào)的把握上，比起工筆的中篇小說，留白的短篇更適合改編。第一爐香作為張愛玲的處女作，最具有分析其小說人物原型、情感模式的價值，但與此同時也存在著大量有頭無尾，只具陳設(shè)而無因果的情節(jié)碎片。許鞍華將其保留，并加強了情節(jié)之間的因果邏輯，但即便如此故事本身也并不令人感動，更遺憾的是電影也隨之產(chǎn)生了割裂之感。觀影過程中有淚水之處，必是原著之處，除此之外，補白內(nèi)容像是中學(xué)生背著家里早戀之感，演員不合時宜的成熟更為這份情感增添了荒誕色彩。這個故事就是香港版的紅樓，可惜，沒能拍出我心目中的黛玉和寶玉。
李宛妲
《殺出個黃昏》 開篇7.5，20分鐘后6.8，40分鐘后太拖沓了5.6分 劇本太差，影片割裂感很強，紫瑩線資源多得沒有必要。 導(dǎo)演沒做過菜吧，酒精在高溫下?lián)]發(fā)飛快。 十幾歲青少年就是想死又不敢死，你說我活不到三十，我有點悲涼，但你說我能活到七十老而不死，我又有點絕望。 生崽生孫不如生塊叉燒，靠男人靠仔不如靠北，導(dǎo)演編劇一邊闡述了這個事實，一邊又讓故事里的女人們多少去依靠男人，比如紫瑩靠秋哥又甘愿被男友PUA，按摩女嫁人，鳳姐靠兩個老朋友，熙熙媽拖著不肯離，實際上真想走哪里有走不了的。這種女性最后依靠男性的做法或許也折射了男性主創(chuàng)某種潛在的焦慮。 紫瑩線真的太差，不肯打胎，心里只想著對方帥氣，帥氣能值幾個錢，死掉了還是黃土一把。 常言老而不死必受其辱。好像老就意味著離開主流，但死扒著主流有什么
內(nèi)含小磚塊
首先從人物設(shè)定上就把人物交鋒定在了一個高水平的人設(shè)天花板峰值，隨后高密度掉書袋式的行文臺詞讓各個角色的對話承接了主要的劇情推動，所以《風(fēng)聲》從一開始就注定走燒腦路線。萬幸的是無論是演技還是臺詞都穩(wěn)穩(wěn)地接住了設(shè)定，甚至拔高也恰到好處。裘莊藝術(shù)在對稱，詩文藝術(shù)在立意。整個風(fēng)聲無處不隱喻，無處不對仗相扣，無處不鋪墊，因此處處是詩，看完無論是前走還是后退也皆離不開裘莊。
