《明日已太遠》劇情簡介
明日已太遠是由嘉娜·沙哈提執導，李芯逸,王小毅,王之民,王勁松,習雪,賈米娜,葛玟希,張巖,王黎雯,胡光子,王全有主演的一部國產劇。主要講述了：清朝末年的西南某鎮，衛府是當地望族。 一名沒有來歷的流浪兒因機緣巧合，被衛家大老爺衛仁杰帶回衛府。衛仁杰與夫人慈云在這名流浪兒身上，找到早年夭折的愛子衛天熙的影子，不久將他正式收為義子，賜名衛天
《明日已太遠》相關評論
馨美
賈樟柯自己就是那個慫了的斌斌。他最初沒票房壓力的地下電影敢露骨地提及乃至參與到中國同時期的社會事件中，好似早年窮困的斌斌敢憑自己處于監管之外的一點權力在棋牌室里叱咤風云擺平沖突；如今他有過審需求的電影只敢堆積符號似的在電影中稍稍安插一些社會事件以保留他身為中國社會記錄者的名聲，猶如晚年的斌斌只能在掛牌經營還被監控無死角窺視的棋牌室里作個點綴門面的保安。也難怪在《任逍遙》里他站在的是年輕人的立場上，而本片他卻站在了中年人的立場上，跟蓋里奇從《兩桿大煙槍》到《紳士們》的衰變有點像。 賈樟柯請這么多導演來演“江湖”，不過是想自嘲包括他在內中國導演個個都像斌斌一樣，為了賺點小錢把原先的權力（利）與尊嚴都丟了。是企業化以后江湖沒了嗎？不，是中國唯一的江湖從來都和這些人無關罷了。
凹凹凹凸Man-
難得體現古典主義美學的杰出史詩電影。古典主義的特點在于理性克制、莊嚴肅穆、規整秩序，道德化上是保守的，對人類欲望是批判的。古典主義美學是由西方人歸結出沒錯，但以一個超越歷史、文化的角度來看卻是普遍存在于人類中的一種美學。李爾王原著就是尼采所說的日神（古典主義）與酒神（古典主義的顛倒、瘋狂、迷醉）的二元混沌展現。黑澤明完美繼承了這點并突出日神精神。黑澤明強調佛教的無常、無欲，激烈批判人內心深處原始的權力欲，認為正是權力欲引發了一場又一場人間災難。本片中黑澤明的場面調度和氣氛渲染幾近完美。“李爾王”穿越出戰場狂風大作的一段令我震撼，這是哭天喊地的瘋狂，連神佛都感動落淚。整部片子也彌漫著如圣經啟示錄中的廢土末世一般的待毀滅氣息。（10分）
羽仁女
呂克貝松隨便拍拍，就比大多數片好看了，確實沒啥大追求，不斷直切造懸念、用閃回來補故事的手法用得有點爛了，可那節奏溜溜的，大長腿美美的，打起來也是帥帥的，角色也都塑造得不錯。
