相比“阿拉”，我更喜歡松太加這部，后者創(chuàng)作文本文學(xué)性很強(qiáng)，雖然在海外藝術(shù)影片中并不少見這樣的劇作結(jié)構(gòu)，如“戲中戲”所鉤織的在文本上的語義關(guān)聯(lián)和互文關(guān)系等，最經(jīng)典的莫過于阿莫多瓦《關(guān)于我母親的一切》中，對(duì)舞臺(tái)劇“欲望號(hào)街車”的引用。但這種結(jié)構(gòu)和文本上的小心思，在華語片里卻不常見，尤其近年興起的“藏地新浪潮”影片。松太加早年擔(dān)任萬瑪才旦美術(shù)設(shè)計(jì)和攝影，這兩年才開始獨(dú)立長片編導(dǎo)，他對(duì)電影文本的掌控力，充滿萬瑪?shù)挠白樱兄蹦惺綄徝溃志€條表達(dá)，不拘細(xì)節(jié)的表達(dá)野心，但在影像藝術(shù)創(chuàng)作這件事兒上，我是相信未來可期的。這部影片還勾起我共鳴的，是它所傳遞表達(dá)的女性力量，展現(xiàn)女性現(xiàn)實(shí)遭遇與境況，即在現(xiàn)代婚姻制度并未普及全面的藏區(qū)，未婚先孕的女性，如何通過一紙婚姻加持自己的安全感，而后又因生育遭遇而受到摒棄。